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把陈思诚和王宝强的新片放一起看:一个成了商人,一个却成了工匠

2023-07-14 00:51来源:青石电影编辑:采小编

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一次采访中,知名学者许知远曾这样评价王宝强:

你看着憨厚,其实心里门清儿。

把陈思诚和王宝强的新片放一起看:一个成了商人,一个却成了工匠(图1)

这样的一句话,点破了演艺圈的一大假象。

入行近20年,王宝强一直给人以憨厚朴实的外在印象。

但在圈内人心中,宝强却并非傻根一样的人设,而是一个很有想法的聪明人

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无论是多年来各种尝试新戏路,还是对导演生涯的探索,都显现他的追求。

对于多年来零负面新闻、真诚表达想法的宝强,外界也始终乐于倾听。

而在今年,有想法的宝强又来了。

在前作《大闹天竺》拿下金扫帚6年后,他带着新片《八角笼中》杀奔院线。

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同档期里,他则与圈内另一款“聪明人”碰上了。

随着《八角笼中》与悬疑片《消失的她》前后脚上映,他与好友陈思诚来了一场院线切磋。

对市场脉络把握极佳的陈思诚,导演生涯里屡出爆款,已被视为极具想法的商业片导演。

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那么,当这两位“聪明人”正面碰到一起时,谁会更胜一筹呢?

在此,本文主要根据这两部电影来聊聊下面四个问题:

第一,王宝强的《八角笼中》和陈思诚的《消失的她》,谁的阵容更好?

第二,对于这两部电影,观众的反应为何有那么大的差别?

第三,两部电影的优点,为何会有那么大的差别?

第四,陈思诚和王宝强当导演,一个成了商人,一个成了工匠?

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下面,我们就带着这四个问题好好探讨一番吧。

01、王宝强的《八角笼中》和陈思诚的《消失的她》,谁的牌面更有胜算?

从阵容角度看看,两部作品其实差距明显。

对比演员表,王宝强的《八角笼中》毫无优势。

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饰演主角“格斗孤儿”的小演员们,此前均无演戏经验,都是来自贫困山区的素人。

大量启用原生态演员,固然还原了人设的“质朴纯真”,但市场号召力上确实不够。

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尽管长大后的“格斗孤儿”换由史彭元、陈永胜两名青年演员来演,配角阵容里也有王迅、肖央等名人,

但除了王迅全程参与戏份,其余演员戏份相对较少,对整个影片票房影响力不算大。

因此,扛票房压力也就落在兼任主演的王宝强一人身上。

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相比之下,《消失的他》的阵容搭配,明显更懂市场。

该片男主朱一龙本身粉丝基数不小,新科金鸡影帝头衔更让人拉高期待值。

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再加上倪妮、文咏珊两位一线女星的助阵,不同风格的美感吸引着人们往电影院跑。

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一边是俊男靓女,一边则是大批素人,阵容期待度确实差很多。

而从导演履历来看,王宝强劣势也明显。

在处子作《大闹天竺》收获连连差评后,被颁发金扫帚的宝强多年被扣上“烂片导演”头衔。

此前的烂片体验,也让外界在《八角笼中》上映前有所保留。

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对比一手缔造唐探、误杀等高票房电影的陈思诚,拿着题材不讨喜的《八角笼中》出战的宝强,开局的期待度确实是更低的。

02、对于这两部电影,观众的反应为何有那么大的差别?

阵容是一回事,但实际表现却是另一回事。

从映后的市场反响来看,宝强的《八角笼中》不落下风。

票房数据看,两部电影的数据都很惊人。

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《消失的她》在院线市场更是野蛮生长。

映后20天票房杀入30亿大关的该片,目前已是年度票房榜第三名,预计票房则为34亿。

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《八角笼中》虽数据相对低了点,但表现也可圈可点。

在刷新2.35亿的国产点映票房纪录后,该片上映一周票房就突破10亿。

在市场口碑不断发酵下,业内对《八角笼中》的预测票房也从原先的12亿提升至17亿再到如今的19亿。

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而从口碑角度看,《八角笼中》反而逆袭了。

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尽管该片有着阵容一般、娱乐性不够等天然劣势,但王宝强却用他一贯的真诚换回口碑。

评论区里,超7成的网友为该片给出好评。

被温情内核所触动的他们,甚至不敢相信这是拍出《大闹天竺》的宝强导出来...

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就像这位网友所说,对比同期影片,《八角笼中》的优势在于那份直击内心的深刻思考:

我能冷静地看消失的她,能感动地看我爱你,

但我没办法平和地看八角笼中,那种被现实裹挟,奋力出逃却总会被看起来微不足道的只言片语打回原形的无奈,宿命感,让人窒息。

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真诚始终是第一必杀技,最真实也最诚意的表达,往往最能触动人心。

无论是普通观众,还是圈内专业人士,也都被这份真诚所打动。

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《八角笼中》上映后,就有刘德华、周星驰、任贤齐、郝蕾等十余位圈内人士站出来为宝强打CALL。

一向低调的星爷,也晒出哭掉几包纸巾的片段,夸赞宝强的执导水平。

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诺贝尔得主莫言,更在点映会现场因对影片共情而留下眼泪。

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就连曾给王宝强颁发金扫帚的影人程青松,也表态今年“要收回金扫帚”...

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相比褒贬不一的《消失的她》,真诚表达的《八角笼中》显然更被观众认可。

两部作品市场对比,陈思诚赢了票房,王宝强却赢了口碑。

03、两部电影的优点,为何会有那么大的差别?

比完票房,比完了口碑,下面我们来对比下两部作品的观感差异。

不得不说,无论是陈思诚还是王宝强,都为各自影片注入极强的个人色彩。

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陈思诚为《消失的她》带来的观感,就俩字——炫技!

作为推理爱好者的他,这次通过塞满各元素来展现自己的悬疑储备。

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最鲜明的炫技,在于情节设置的N重反转。

从剧情前期“除了男主都是坏人”,到中期“除了女主倪妮都是坏人”,再到后期“除了男主都是好人”,整部《消失的她》经历多层人设变化,每个角色属性均不断发生变化。

直至片尾,电影仍贯彻“反转反转再反转”的宗旨。

男主何非暴露本性的邪性一笑,女主倪妮最后的“露纹身”,都在结尾处带给观众猛然一醒的观感体验。

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同时,已拍出多部成功商业片的陈思诚,还在镜头运用上炫起了技。

最典型的,则是女主李木子被困笼子的那场戏。

剧情里,本想给丈夫惊喜的李木子,却遭渣男背叛而葬身大海。

为呈现这场渣男杀妻戏,陈思诚这双视角的设计很有巧思。

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第三方视角里,这是一幕对比鲜明的画面。

前方是何非锁住妻子后逃开的场景,后方则是李木子拿着B超无助求援的画面。

一生一死的直观对比,让这段年度渣男名场面让人过目难忘。

切换到李木子视角,则拍出了另一种味道。

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镜头里,望着丈夫远去的背影,李木子高举着胎儿照片的手从高悬到划落。

角色情绪在经历从失望到绝望的过程,悲伤的底色至此袭来。

而李木子视角里对何非侧脸的多次特写,更随着何非的多次侧身,而留给观众无限想象空间:

若此时他稍稍回头,事件是否不一样?

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在过于炫技之下,陈思诚也在一些地方玩脱了。

不少剧情细节里,也出现了逻辑难以自洽的情况。

比如,已有身孕的李木子还选择潜水,就令人难理解。

而后续剧情里,李木子尸体泡了15天却依旧栩栩如生,逻辑上也说不通。

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相比之下,王宝强为《八角笼中》带来的观感也是两个字——真实

拍摄手法上,王宝强远不像陈思诚花样多。

但他的真诚,确实让人看在眼里。

草根出身的宝强,为整部《八角笼中》注入浓厚的底层气息。

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为刻画这份底层粗粝感,他选来了多名贫苦山区出身的棒球少年。

这些人虽然不是练格斗出身,但他们那份从大山深处走出的质朴和从底层向上爬的渴望,却与角色人设一致,根本就不用演。

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而对比国产影视剧里精致妆容的假穷人们,《八角笼中》的人物造型和漫天风沙的环境,观感上也更为真实。

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《八角笼中》故事剧情其实相当直线条。

它讲述王宝强饰演的格斗冠军培养一群山区孩子练习格斗、却被舆论误解为“虐待童工”的故事。

尽管剧情节奏没有《消失的她》那么强,但该片对底层人民的刻画却触动人心。

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在这里,宝强并没有采用大段煽情,而是相对克制的方式去表达。

借用角色马虎打水漂的一句话,他展现小人物对自身命运的认知:

我们就像是那块石头,无论你怎么用力甩,最后我们都会沉下去,这就是我们的命运。

借用一场“暗示”戏,他以最克制的方式表达最悲凉的内核。

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在男主找到少年苏木家索赔后,躺在床上的苏木姐姐的反应令人感慨。

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望着家徒四壁的家,姐姐一边无奈回应家里没钱,一边却默默放开原本抓紧被子的手。

望着眼前的陌生男人,姐姐眼神的不断飘忽,早已透出了内里悲伤到让人难以言喻的暗示。

从她熟练的应对来看,显然,她已经历多次类似情况。

这床一直没有掀开的被子,看似盖住穷人的最后尊严,实则抖出穷人的心酸。

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借用一场变脸戏,他则深刻传达主角的无奈;

男主因格斗孤儿事件被网暴、在车内放空时,车窗外川剧变脸的倒影,恰恰成为主角五味杂陈心理的写照。

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另一方面,在角色脸上不断切换的脸谱,也象征外界对主角不断变化的认知。

一会是奸诈白脸,一会是正义红脸,脸谱的切换展现男主舆论形象的“复杂”。

从这段解读意味十足的戏里,也可以明显看出王宝强导演功力的进步。

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再者,借用片尾对“污点英雄”的舆论拷问,宝强则发出对底层生活和网暴等议题的思考。

通过向腾辉这段发人深省的台词,外界也将关注点从事件本身转移到底层境遇:

你们说我是个骗子,那我就是个骗子。

我把他们骗出山沟,我骗他们练格斗,我骗他们拿冠军。

但他们除了我、连骗他们的人都没有。

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整体来看,王宝强拍得不炫技,但这份由内而外散发的真诚底色确实动人。

04、陈思诚和王宝强当导演,谁是商人,谁又成了工匠?

最后一问,也是最核心的一问:

陈思诚和王宝强,谁是更好的那名导演?

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在青石看来,与其用“优劣”评价两人,不如用“方向”来区分两人。

在导演这条路上,他们走的是截然不同的两条路。

陈思诚其人,更像是一个将电影打造成畅销商品的“商人”。

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从他的作品身上,你可以看出很多取巧迎合市场的操作。

其一,杂糅他人“先进经验”;

作为悬疑片爱好者的陈思诚,擅于集百家之长引用和借鉴多个热门IP。

《唐探2》借鉴电影《双瞳》的核心理念,《消失的她》则在情节设计上与《东方快车谋杀案》《看不见的客人》等悬疑佳作类似。

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尽管这样的操作会被诟病“创新力不足”,但踩着巨人的肩膀摘苹果,至少确保了他的作品质量,陈思诚确实是有那么点小聪明的。

其二,判断精确,抓准观众观影心理;

不得不说,陈思诚对观众的口味预判很准。

市面上观众越爱看、越爱讨论什么,陈思诚的作品里就拍什么。

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《消失的她》中,文咏珊以直男斩画风出镜后,作为编剧的陈思诚也适时设计了击中直男心的沙滩戏。

烈焰红唇的文咏珊自夜色中款款走来,一番极具挑逗意味的操作后,视觉观感确实抓人眼球。

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其三,拥有系列作的前瞻性思维,有“做大蛋糕”的欲望;

陈思诚的作品,经常以系列形式出现。

包括《唐探》《误杀》等电影,均在票房大卖后衍生开发新作。

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对于这次大卖30亿的《消失的她》,陈思诚似乎也没放过衍生念头。

在采访中放话“其他人的故事还有新的解读”的他,也让外界产生续集开发的猜测。

不得不说,陈思诚确实是个精致的利己主义者。

对比之下,王宝强这部新片,所表现出的特质,则更像是心思不在畅销,而是一门心思想打造出行业认可的工艺品的“工匠”。

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这部《八角笼中》,就可以看出他的满满诚意。

不少本可以更商业化处理的段落,王宝强却选择为了剧情让步。

比如,对苏木姐姐那场“性暗示”戏的淡化处理。

换不少商业片导演,这场戏可能会以大尺度戏来吸引眼球。

甚至于,其他导演还可能在苏木姐姐与男主的关系上做噱头,以恋情来为影片添加元素。

但宝强这里,却完全放弃了这么做。

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苏木姐姐的性暗示戏,以简短但隐晦的“被子戏”做表达,两个角色也没有擦出所谓的感情火花,一切只为剧情服务。

再比如,对自身擅长的动作戏的简化;

曾是武术练家子的宝强,曾在多部动作戏展现自己的拳脚功夫,看看《一个人的武林》和《唐人街探案》你就知道,他的动作戏能庄能谐。

作为导演的他,本可以在《八角笼中》用自己的特长做卖点。

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但贯穿全片,王宝强没有让动作戏“抢戏”,完全没有把自己最大的优势的动作戏作为噱头,大部分打斗戏基本是点到为止。

片尾处苏木与外国人的拳击赛,宝强更大量采用黑白镜头拍摄,以避免对血腥镜头的呈现。

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动作戏只重结果不重过程,这样的设计,也确保了“文戏内核”不被干扰。

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在其他的一些制作细节上,王宝强也有着类似操作。

为真实还原原型,宝强坚持让角色们以四川话方言出镜。

就连身为河北人的自己,也得在片中克服方言障碍,全程操着一口四川话。

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这样的设计对于演员的诠释是难度,对非川渝地区观众的理解也是个阻碍。

但为了作品的还原度,宝强还是坚持做了,不得不佩服他的勇气。

更令人意外的,则是宝强戏外的“匠人”态度。

《八角笼中》拍摄后期,剧组由于种种问题遭遇资金不足。

此时,王宝强没有选择让项目暂时中止,而是向好友陈思诚借钱维持。

陈思诚仗义之举令人佩服,而宝强宁愿借钱也要拍戏的姿态,也同样令人动容。

把陈思诚和王宝强的新片放一起看:一个成了商人,一个却成了工匠(图54)

总的来说,从陈思诚与王宝强两名青年导演身上,我们看到了两种截然不同的影人价值观。

一个是以市场为导向,将各种技术技巧拉满,打造出卖相惊人的商业大片;

另一个则以电影初心、证明自己为导向,技术上未必的最好,但真诚的态度一定拉满作品内核。

此情此景,则让我想到了《士兵突击》里两人各自的角色——许三多与成才。

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王宝强就像勤勤恳恳的许三多。

也许自身天赋存在不足,但他却依靠后天的勤勉态度跟上队伍,以这份真诚让自己活出自我。

陈思诚则像极了目的性极强的成才。

作为领域能力出色的人才,他则清楚地知道观众喜欢什么,应该怎么做才能让电影卖座。

过于功利的画风,虽会让部分人不适应,但人们却也不得不肯定其成就。

把陈思诚和王宝强的新片放一起看:一个成了商人,一个却成了工匠(图56)

但就像戏里两名都是“好兵”一样,戏外的王宝强和陈思诚,也都是对中国电影有着正面影响的成功影人。

只是,在通往成功的道路上,他们的方式不一致。

把他们放到一起看,他们活成了彼此的反面:

一个活成了商人,一个却活成了匠人。

把陈思诚和王宝强的新片放一起看:一个成了商人,一个却成了工匠(图57)

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