人心,梦中,物件,捏了,那片海
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由肖战、李沁领衔主演的青春励志剧《梦中的那片海》除了剧情和表演，被热议的话题还有剧中出现的那些老物件儿——不仅不是仿品，而且年份和剧中交代的年代一般无二。
我们喜欢老物件儿，或者对着老物件儿能定睛看半天，并不是因为我们沉湎于过去，而是老物件儿所蕴含的历史的文化的讯息以及精神传承的能量，可以带给我们砥砺前行的动力。
剧中道具大量使用真正的老物件儿，而不是仿造品，还有一个重要功用，就是可以让老演员更能代入自己的情感，毕竟曾经亲手使用过这些物件儿；而对于年轻演员来说，更有助于在对历史的敬畏中，真正沉下心来，沉浸式表演。
比如这样的二八大杠，保养得当的话如今也价值不菲。
再比如下图，除了那个脚踏缝纫机，其他的像洗衣机，大红地儿有“喜上眉梢”图案的挂钟，左下角的塑料暖壶等，都是上世纪60到80年代百姓家中的生活日用品。
图中的缝纫机，从脚踏板的样式，就能看出时间显然更久一些。缺憾是没用油多保养几遍，上面的铁锈不是使用痕迹，而是长期不用的痕迹。
不要给特写了，要是配个缝纫机罩，看起来会更舒服，也更符合剧情。在当年，这可是一个家庭中的“大件儿”，改革开放之前，有钱还得有供应票才能购买。家里添置一台缝纫机，不光是女主人，孩子们也会兴奋很久的，因为可以穿妈妈做的新衣服了，而旧衣服的修补会更便捷。毕竟多子女家庭中，钱是很紧张的，老大穿剩的衣服老二穿，到老三穿时能不破吗……缝纫机不使用时一般都会拿布罩罩住缝纫机机身，以免落灰长锈。
剧中，除了佟晓梅、叶国华家，像贺红玲这样的普通人家子女，尤其明白省吃俭用的意义。
其实，《梦中的那片海》最值得称道的是每一个场景都集合使用了多组道具，而且这些老物件儿道具的选择和摆放都非常讲究。
这也是《梦中的那片海》剧组精益求精、极具匠心的佐证。因为只要有“老物件儿”不老，或者多余，或者乱入，就会造成穿帮，令观众瞬间出戏，也会影响整部戏的品质和味道。
看一下图中肖春生的卧室——豆绿色墙裙，水磨石地面，铁制单人床，都是那个年代特有的；墙上的地图、英雄招贴画，画架等，也都是当年的老物件儿。
就连床头柜子里的东西，也不是随意乱入的……
上图这个厨房的场景中，墙上挂的炊具，桌上的案板盘碗，带木盖的老水缸，水泥掺石子浇筑的刷碗洗菜水池，都散发着那个年代特有的气息……
每家的厨房都差不多，除了墙有点白，一看就是那个年代居家过日子的状态。
肖春生父亲的房间，如同半个指挥所，军用地图、满身锈色的马灯……六角形木制笔筒也是当年常见。
父子俩除了军装，很少穿别的衣服，行动坐卧都保持着军人特点，一看就是军人家庭出身，一看就是老革命的样子。
父亲对肖春生而言，不仅是情感上父子同心、骨肉相连，更是赋予他红色的血脉和基因，形成了他的性格和人生底色。父亲去世后，肖春生的泪眼婆娑、悲伤不舍之情，令人心疼。肖战此处的表演真实、自然，没有画蛇添足，也没有情绪不够眼泪来凑。
痛和泪是从内心而发的，层层刺痛着观众……
其后他又遭受了一连串的挫折和打击，但这也给了他更多的精神磨砺。
一个男人的快速成长、成熟，很多时候是在内心层面，正如肖春生一样。
《梦中的那片海》以精雕细刻的塑造手法和镜头语言，在全景式书写中辅以很强的历史纵深感，刻画并记述了肖春生等年轻一代三十年间在时代大潮中的起伏拼搏，以及在典型环境中的典型性格。
而剧中的烟火气和北京味道，之所以真实、浓郁、有料，与剧组大量使用老物件儿有很大关系——氛围感和真实感直接拉满！
老物件儿唤醒的不仅仅是过去的时光和记忆，更是时光和记忆流转中不曾改变的向善向上之心。
再看挽起袖子做家务的肖春生，与陪伴父亲时的尽心，什刹海冰场上的潇洒，书库中的求知若渴，和朋友一起的仗义爷们儿，军营中的浴火淬炼，命运大舞台上的愈挫愈勇，共同构成了这个人物的热血、担当和情义。
END
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监制： 孙成刚张彪 翟涛
编辑：张琳 刘彦
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